Deep Purple:

Deep Purple

 

Por Cristián Rojas

Junto a Led Zeppelin y Black Sabbath, son considerados los padres del metal. Este, su tercer álbum, es uno de sus trabajos menos conocidos y corresponde al último con su formación original: Jon Lord, en teclados, Ritchie Blackmore en guitarra, Ian Paice en batería, Rod Evans en voz y Nick Simper en bajo, -luego se integrarían Ian Gillan en voz y Roger Glover en bajo.

El disco es una transición del sonido de los 60'-aún presente en Bird has flown-, hacia los 70', conservando parte de la sicodelia que caracteriza sus dos álbumes precedentes, perceptible en pasajes del primer tema, Chasing shadows y en Fault line, introducción a The painter. Este último corte y Why didn`t Rosemary, se remiten a la esencia más pura del rock and roll, pero también comienzan a sentar las bases de lo que sería el hard rock de los 70', con un Ritchie Blackmore atacando con solos de notable factura. En tanto, Blind, es un tema en el que ya empieza a atisbarse el gusto de Jon Lord por la música clásica, con un final donde se adivina su afición por Bach y su clavicémbalo. Mención aparte merece el último corte, April, un tema de más de 12 minutos de duración, compuesto por Blackmore y Lord, que se divide en tres secciones: comienza con unos hermosos 4 minutos instrumentales en que el teclado del notable Jon Lord se alterna o se funde con las seis cuerdas de Blackmore -o más bien 12, pues también incluye guitarra acústica-.

Las notas son de una melancolía inigualable, exacerbada por unos coros en un segundo plano que también incluyen voces femeninas. Luego de ello, irrumpe una sección de instrumentos clásicos de cuerda y viento, no menos bella, compuesta y arreglada por Jon Lord, que en el siguiente álbum, Concerto for Group and Orchestra, del mismo año y grabado junto a la Royal Philarmonic Orchestra, en el Royal Albert Hall de Londres, desarrollaría todo su potencial como compositor de música clásica -mismo concierto que sería grabado el año 1999 por el grupo, junto a la Orquesta Sinfónica de Londres-. La sección culmina en un crescendo y luego ingresa la banda en pleno, concluyendo con un tema tan rockero como melancólico, que se va diluyendo entre los solos de Blackmore, los coros de la primera sección y el castigo a los parches de Ian Paice.